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2026
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雅然文化
溢出“屏幕”的春色馬上就迎來(lái)春分了，天氣也早已轉(zhuǎn)暖。古往今來(lái)，文人墨客落筆寫(xiě)春，留下無(wú)數(shù)佳句。宋代詩(shī)僧志南筆下“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”的春日，最是溫潤(rùn)動(dòng)人：細(xì)雨如絲沾衣卻不沉重，楊柳風(fēng)拂面毫無(wú)寒意，無(wú)聲潤(rùn)養(yǎng)大地，滿是平和蓬勃的生機(jī)。清 董誥 瑤圃先春圖冊(cè)志南的春溫婉柔和，陳與義“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中”的春，卻多了幾分傲然之氣：春日海棠開(kāi)得明艷如胭脂，不懼綿綿細(xì)雨，獨(dú)自挺立在煙雨中，那抹濃烈的紅，藏著文人般不屈的傲骨。清 郎世寧 仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)（局部）春天既有草木復(fù)蘇的柔軟，也有花木挺立的風(fēng)骨，古人對(duì)春的珍視，從不止于戶外賞景、吟詩(shī)作對(duì)，更融入日常起居，順應(yīng)時(shí)節(jié)調(diào)整室內(nèi)陳設(shè)，便是獨(dú)有的生活智慧。清 戴衢亨 小春熙景圖冊(cè)（局部）其中有一種專為迎春而生的宮廷器物，如今早已鮮少提及，幾乎被淹沒(méi)在歷史故紙堆中，它便是清宮專屬的“春屏彩勝”。如今提起“春屏”，多數(shù)人都倍感陌生，唯有從塵封的《清宮造辦處活計(jì)檔》里，才能尋到它的清晰蹤跡。這份檔案中，“春屏彩勝”字樣反復(fù)出現(xiàn)，詳細(xì)記錄了清代宮廷的定制與陳設(shè)事宜：乾隆四十一年正月，乾隆下旨，命人在寧壽宮景祺閣、萃賞樓等處更換定制掛屏，打造春屏彩勝，精準(zhǔn)丈量尺寸后發(fā)往蘇州織造制作；乾隆四十四年又再次下旨，要求蘇州按年例呈進(jìn)春屏彩勝，勘察好懸掛位置后依規(guī)趕制，足見(jiàn)這一器物在清宮立春陳設(shè)中的核心地位。長(zhǎng)久以來(lái)，春屏彩勝的真面目一直被誤解，不少學(xué)者將其與過(guò)年門神、普通彩勝混為一談，籠統(tǒng)定義為紫檀紅木邊框、鑲嵌吉祥紋飾的普通年節(jié)裝飾，實(shí)則完全偏離本意。結(jié)合宮廷檔案不難判斷，春屏彩勝是專為立春打造的特殊掛屏，名字帶“春”，便注定與迎春賀春深度綁定，是清代宮廷獨(dú)有的立春儀式感。晴春蝶戲圖頁(yè)要知道，立春在古代是最重要的節(jié)日，古代民間都是在“立春”這一天過(guò)節(jié)，相當(dāng)于現(xiàn)代的“春節(jié)”而把農(nóng)歷正月初一稱為“元旦”，在1912年之前，中國(guó)的春節(jié)就是從...